藝術總監田名璋表示，與大邱的交流始自二○一八年到當地開展，迄今都有藝術家持續互訪，這場「台韓攝影聯展」是雙邊首度較為緊密的交流，由於以二二八為主題，除了他和花蓮的羅惠瑜、汪曉青，另邀關注該議題的潘小俠、沈昭良和黃郁修等六位台灣攝影家同往。攝影成為最佳的語言，彼此交流熱絡，同時還參訪釜山國際攝影展、大邱攝影雙年展，甚至順利在當地出版一本中英韓三語言的攝影專輯。

大邱攝影家、策展人張用根表示，二○一九年赴台交流時偶然走入台北二二八和平紀念公園，由於大邱也有「２２８紀念中央公園」，一九六○年二月廿八日以大邱民主運動為始在全韓遍地開花，該日同是亞洲兩國首度爆發要求民主化的日子，也有同名的紀念公園，因而發想以「二二八」為主軸的策展企劃，後遇疫情爆發直到去年才展開。

田名璋《２．２８ 我在２２８公園》是今年二二八當天原想湊近紀念碑，反因紀念活動而被隔絕在外，遙想它存在於這時空的意義，成為公園和民主社會裡的日常。汪曉青《我們在老「台北新公園」相遇》與一九七○年代家族在此拍攝的老照片再次相遇，甜美的情緒增添對於前人抗拒威權並犧牲自己爭取民主的深沉感謝。

羅惠瑜《１６歲失眠的夜晚》以高中時在和平公園附近書店閱讀初次得知二二八事件史實的記憶出發，夜晚重回公園以詭譎打燈拍攝紀錄景色，彷彿十六歲失眠的夜晚。此外，她的另一組享譽國際的作品《媽媽的自我凝視》受法國策展人邀請，今年首度入選「大邱攝影雙年展」，是近七十位、廿餘國參展者中唯四的臺灣人之一。

今年七月逝世的潘小俠，生前透過家屬同意提供作品《見證二二八》參展，紀錄十五位在二二八事件中遭死亡、關押的新聞從業人員及其家屬的圖像。沈昭良《不義遺址：基隆港》聚焦事件屠殺現場的基隆港區，層疊拼湊兼具影像與美學實踐的地理線索。黃郁修《沉默的聲音》則紀錄矗立散佈全台各縣市的二二八紀念碑。

韓方則有五人參展，包括張用根、禹東允、郭範錫、韓相權、朴珉雨，他們展出影像和影音作品，除了從大邱的「２２８紀念中央公園」出發探討該議題，也有在今年來台拍攝台北二二八公園和紀念館，並在台韓各自街訪年輕人對於二二八的認識。